谁谋杀了同志范思哲?
1997年7月15日。51岁的意大利时尚设计大师詹尼·范思哲(gianni versace)被枪杀在美国迈阿密寓所外。这一消息于时装界的震动程度不啻于约翰·列农之死于流行音乐界。
整个时尚世界都摒住了呼吸：到底他惹了谁?——种种迹象表明：这是谋杀，而且凶徒是设计师的熟人，可谋杀的目的绝不是为了钱。
该案件的首要疑凶很快也在fbi围剿下陈尸迈阿密岸边的游艇上。人们总算松了一口气，注意力立刻转向谁来接替versace——没有人再问为什么范思哲会死在这样一个同性恋舞男的枪下。公司高层不问，死者家人不问，喜爱范思哲的拥趸也不问，好像众人已经达成了一种默契。范思哲是同性恋根本就没有什么好隐瞒的。他喜欢男人，就像大多数男人喜欢女人一样。因为同性恋的缘故而不去追究行凶的动机，这为案件添上第一个疑点。
第二个疑点是在首要疑凶安德鲁·寇纳南身上。27岁的寇纳南戴着眼镜，举止斯文，会说几国语言，过着上等人的生活，完全就是一个温文尔雅的知识分子。人们很难相信，这个谦虚儒雅的人竟是嗜血狂徒。寇纳南的一个熟人就曾经驳斥说：“看看你们都把安德鲁说成了什么人了。我相信有人利用了他的身份。”当时fbi受到很大的舆论压力，随便找一个人来顶替凶手不是完全不可能(fbi曾经有这样的记录)。
案件的第三个疑点是寇纳南的杀人动机几乎就没有。范思哲死了，他却无法因此受益。如果像人们猜测的勒索不成而杀人灭口，难解释的地方是为什么范思哲从背后中弹，而开枪者不在他的身旁?如果是争风吃醋的情杀，寇纳南作为舞男的角色，他更应该去杀另一个竞争者，而不是出钱的“主顾”。实际上fbi始终没有证实寇纳南认识范思哲，可以说这为案件又增添了一大疑点。
由此看来，案情并非公众想像中那么简单。可是现在两个人都已经死了，真的是“死无对证”，让范思哲的死永远成了谜。
范思哲死后一年，便有电影《范思哲谋杀案》(the versace murder)在戛纳电影节公映。该影片引起了很大争论，因为它不仅描绘了范思哲斑斓的社交生活，同时也演绎了他与首要疑凶寇纳南的情与仇，这无疑重新勾起人们对范思哲私生活的兴趣。
土裁缝铺培养出兄妹大师
二次大战让意大利遭受经济重创，乡村废墟遍野，百姓时日艰难，这种情况在经济欠发达的南部地区更为严重。50年代早期，大量农村人口涌入大城市找工作。安东尼奥·范思哲就是幸运的一个，他在离家乡不远的一个小城市找到了工作，出售各种家用电器。不过他的妻子佛朗西斯卡也得出来工作，才能补贴家用，供养四个孩子。
佛朗西斯卡是个土裁缝，但她却是小镇上最聪明的裁缝。据说她可以不用任何纸样，只需在布料上做几个标记，便可以下剪子裁出衣服。佛朗西斯卡拥有一家名为“巴黎时装店”的裁缝铺子，就在自己家隔壁。就是这位有时装制作天赋的女人，培养了两个著名的时装设计师：范思哲兄妹。
童年的场景经常浮现到詹尼·范思哲眼前：“妈妈在桌子上把布料摊开，在胸前划一个十字，然后直接下剪刀，裁起衣服……”在母亲的熏陶下，范思哲从小就爱上了摆弄刀剪和布料，据说他摆弄起妈妈的刺绣和饰物来有模有样，模特则是一直追随他的妹妹多娜泰拉。不过有时候他也穿上自己设计的衣服，亲自当回模特。很快他就熟悉了服装制作的各个细节。做女裙是范思哲少年时的消遣之一，根据他身边人回忆，他九岁的时候便缝制出了第一套裙子。
然而，青年范思哲在大学时代学习的却是建筑——这也许同他父亲的反对有关。安东尼奥一直不认同服装设计，连多娜泰拉 学习语言也是父亲的主意。
范思哲学建筑没多久，便应母亲的要求返回家乡，帮助打理她的生意，一直干到25岁。当时米兰已经是意大利的时装之都，它吸引范思哲离开了家乡。
1972年是范思哲一生中具有转折意义的一年。他来到米兰的初衷是想在建筑设计方面继续深造，但一个偶然的机会使他彻底投身到了时装设计领域。他为佛罗伦萨的一家时装生产厂商设计的针织服装系列空前畅销，使其生意额猛增4倍，因此范思哲获得了一辆名车。
这次试验印证了范思哲的确在时装设计方面具有非凡的天分，他彻底放弃了建筑专业，投身到了时装领域。从此意大利又多了一位世界级的大师。
范思哲先后为callaghan和complice两大品牌工作，1975年举办了个人首次皮草展示。虽然没有受过专业的训练，范思哲为complice所做的皮草设计，展现了他早期的才华。这些设计以现在的观点来看已经过时，但是他无性别的概念却依旧鲜活。事实上，范思哲成名是迟早的事，因为他本身就是一个革命人物。
充满革命精神的同志
在意大利被墨索里尼统治的时期，人们在思想上比西方其他国家封闭。即使二战结束了30年以后，意大利人对同性恋还是很不友善，甚至会使用暴力。在这种环境下，范思哲很早就公然宣称他是同性恋，而且通过他的行动鼓励那些同志大胆地正视自己。他的《没有领带的男人》就是一本同性恋的自我解放宣言。范思哲的这番言行对于意大利而言是充满革命精神的，同样的思想也活跃在他的设计中。
范思哲一步步积蓄着自己的力量，到1978年3月28日，他在米兰的永恒大厦举办了第一个有他自己签名的女装展示会。同年，他和善理财的哥哥桑拓、会做公关宣传的妹妹多娜泰拉一起推出了以家族姓氏范思哲为品牌的服装系列，很快就在时装界的舞台上刮起了“范思哲”的旋风。
由于意大利文艺复兴时期辉煌的艺术成就深刻地影响着范思哲，他在自己的创作中经常援引文艺复兴时期的艺术特色，突出华丽、性感、女性味道十足的风格。范思哲在米兰拥有一座建于17世纪的宫殿，在这里，范思哲把一切文艺复兴的梦想变成时装现实。在此之前，还没有人用过这么明亮鲜艳的色彩，这么大胆绚丽的图案，更没有对女性身体这么贴切地恭维过。范思哲善于运用金银两色，把人们又带回了古希腊、古罗马时代，昔日辉煌似乎重见。
许多名人喜欢他服装的缘故，就是要从人群中突出自己，做全场的焦点。除了詹尼·范思哲，又有谁能做到呢?特别是1982年推出他的标志性金属服装系列以后，许多名人都成了他的忠实客户，包括麦当娜、蒂娜·特纳和迈克尔·杰克逊，而这也让他开始为舞台设计服装，如1987年在斯卡特剧院上演的《列德与天鹅》。80年代晚期，他为埃尔顿·约翰设计的世界巡回演唱服征服了所有人，事业进入了一个新的顶点。
妓女vs.修女的战争
詹尼·范思哲的一生其实相当平淡——尽管他取得了相当大的成功，在意大利能与之比肩的也只有乔治·阿玛尼(giorgio armani)。
范思哲曾被美国的《时代周刊》形容为米兰的“年轻霸主”(young tyrants)。可是并非所有人都信服这一点，至少同样来自米兰的阿玛尼就不这样想。阿玛尼的航母在时尚的海洋中处处与范思哲冲撞，没有硝烟的战争真是随处可见。而似乎也只有他能够与范思哲抗衡争夺霸主之位。
范思哲死后，阿玛尼曾经向人讲述过这样一个故事：有一次，他和范思哲在一个聚会相遇，也不知道话题是怎么开始的，范思哲突然比较起他们俩人的服装来。范思哲说：“乔治，你瞧，你把女人打扮得像修女，而我呢，把女人打扮得像妓女。”此语一出，一片哗然，当时范思哲已死，新掌门多娜泰拉紧急辟谣，说阿玛尼简直是胡说八道，拿死人开起国际玩笑。
无论事情是真是假，似乎都说明了两件事：第一，阿玛尼和范思哲之间的争斗已经处于白热化;第二，两个品牌的确走着截然不同的道路。阿玛尼以清新简约的风格见长，而范思哲则以浓艳性感的风格特立。
当两千之众出席詹尼·范思哲在米兰的葬礼时，我们可以想像得出他的巨大影响力。葬礼上最引人注目的来宾就是戴安娜王妃和名模纳奥米·坎贝尔。戴妃一生钟爱versace这个品牌，与范思哲的私交也很密切，范思哲在世时为了表达对她的敬意，曾经将自己设计的一款手袋命名为“戴氏手袋”，至于坎贝尔，可以说是范思哲一生最喜欢的名模。
“所发生的一切真是难以令人置信，我感到无比的悲痛。”著名设计师费雷这样形容自己的感受。连范思哲的老对手阿玛尼也为此悲戚，他公正地评价说：“范思哲，同其他设计师一起，向世界展示了意大利时装的巨大成功和魅力。”
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