《安非他命》海报
香港独立制片界近年最风格独具的导演云翔，继评价两极的《永久居留》之后，以新片《安非他命》交出了他“极限三部曲”的第二部，大胆地透过世俗所不容的毒品，来探索一种粉身碎骨在所不惜的爱情。
除去首部并非真正云翔创意作品的《无野之城》，从《永久居留》到《安非他命》仅仅两部片子，已经明确形塑出云翔个人的电影风格与创作模式：精心设计且寓意强烈易懂的片名与符号(例如断桥与毒品)、前后呼应对照的剧情结构、一富一贫的两名男主角，其中一个是已能坦然面对自己性向的同志，另一个则是仍在对同性之爱抗拒摸索的异性恋。其中纵横商场的那个富有的同性恋(云翔本身生命经验的投射)，在寸土寸金的香港拥有楼中楼的豪宅，拉风的敞篷跑车，家里屋顶还有可俯看夜景的三温暖以及露天按摩浴池，当然最不可或缺的则是：走精品路线且非常具有现代感的浴室。
大量裸体视觉元素
理直气壮的男性裸体，并不时以慢动作延长这些视觉飨宴，两名俊男在海边或泳池一定会互相打闹，也将在共浴时无法按捺地以饥渴的眼光探索对方的身体。这些元素固然可以成为一个导演轻易被辨识的路数，却未必能帮助一部电影把故事讲好。而在云翔的“极限三部曲”达到中间点的此时，他的这些招牌究竟应如何运用，才能成为跨向极限的工具，而不致反倒成为自我束缚的极限，成了他的电影能否更上一层楼的重要关键。
在《安非他命》中，白梓轩与彭冠期这两个男主角迥异的外型，其实并不算特别登对，这当然可以用来反映两人在阶级与观念上的天壤之别，但也因此需要更多的交代经营，才能让两人的坠入感情具有说服力。在这方面，两人从相识到裸裎同床共枕之间的铺陈是稍嫌不足的，两位演员略显稚嫩的表演，也无助于引导观众进入他们的心情挣扎。但幸好前后两次两人分别从梦中惊醒后跑到浴室的巧妙安排，不仅藉由梦境呈现角色内心对对方的猜疑恐惧，也形成拉近彼此解开心结的重要关键，成为云翔作品里让主角脱得最自然、最必须也最不矫揉造作的难得例子。
大打折扣，因此他这次痛定思痛，用心在配乐、摄影、剪接等方面追求升级，的确让成品少了些过去让人尴尬的业余色彩，也可以更加辅助他这些虽非专业但用心投入的演员。但毕竟以云翔有限的拍片经验，偏偏又爱打造非常难拍的超写实奇想，部分桥段在执行层面上仍难免出现眼高手低的落差。此外《安非他命》中多处频频硬生生插入的跳跃剪接，虽然明显看出是导演的刻意设计，但仍因时机与方式未必拿捏得当，而反倒可能让人困惑分心，毕竟不是每个观众都有机会看第二或第三次，来理解导演在这些细节设计上的用心良苦。
极度浪漫从不妥协
人愿意期待且不断坚持的，仍是那极度浪漫化且从不妥协的感情观，就像在断桥上往水泥地高空弹跳，那种忘却危险不顾后果的纵身一跃，正说明了他所创造的人物对于感情的义无反顾。对于这样的导演与他所追求的感情题材，企图讨好群众的安全路线是没有意义的。
以玩得更野、走得更远，但在追求“极限”之路上，在自成一格的概念之外，所需要的仍是在说故事、影像与人物上更精益求精的琢磨。当心中所想的与真正落实的终于能够相互契合时，也许也就是人生境遇与电影创作间的断桥终于连接的时刻。(张士达)
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