作者：陈静
一、 综述
对于一个普通读者来说，夏雨的诗歌是比较难懂的，有时甚至一首诗歌读了几遍，依然是在“云里雾里”，但作为读者也好，评论家也好却不得不佩服她那超现实、浪漫旖旎的想象力，使人仿佛在凤翥鸾翔、仙风缭绕的天宫中散步；同时也惊叹她驾奴汉语语言文字的功底及不拘一格的修辞能力。超现实浪漫的想象加上深厚的语言功底是夏雨诗歌最主要的特征，构成了她一首首精美、隽永的爱情诗绝唱。
如果用“超现实主义”来阐述、分析夏雨诗歌的风格，并以此“划分流派”的话，不够妥当，也不够明智，尽管夏雨用了“超现实”的想象和夸张，但这只是她借助这一诗歌艺术表现手法来探索诗歌艺术的广度和情感表达的深度而已。在大多数情况下，夏雨用绮丽的想象和语言为我们构建了一座盘根错节、迂回曲折的“梦幻式诗歌殿堂”。我们身在其中漫游，很容易“迷路”，但只要我们“小心翼翼”，顺着这座“梦幻殿堂”里那一束指示方向的微弱光芒，我们最终还是可以穿过“迷雾”，到达“殿堂中心”——诗人那丰富、真挚的情感世界。
夏雨在爱情诗歌里，用较为隐晦的语言，将自己的感情藏得很深，如同一只层层裹缚的茧。对此，我们不必大惊小怪，诗人有理由这么做，她需要好好把自己“藏护”起来，以免受到伤害，因此她需要“备加小心”。同时，这似乎也是现代诗歌的流行写法，正如美国著名诗人艾略特在他的论文《玄学派诗人》里说：“诗人必须变得愈来愈无所不包，愈来愈隐晦，愈来愈间接，以便迫使语言就范。诗人不是放纵情感，而是避却情感，不是表现个性，而是逃避个性。”比起白朗宁夫人的“抒情十四行诗”来，夏雨诗歌所表达的感情更为理性，她绝不会像白朗宁夫人那样情感“赤裸裸式的宣泄”（评论家语）。她的感情表达很婉转，很抽象，很隐秘，而且做的非常成功。可以说她用诗歌艺术地将感情隐蔽了起来，同时又艺术地表现了出来。
夏雨诗歌的语言意象与美国“隐士”女诗人爱米莉·狄金森（emily dickinson，1830-1886）有相似之处，也有很大不同。相似之处在于二者在诗歌创作上立意新颖深刻，想象奇特，有时给人以怪诞的感觉，不受传统手法的羁绊，描写自己内心世界的活动。不同之处在于，狄金森的诗歌大多一首是只有一个意象，而夏雨的诗歌一首诗可以由许多看似无关的意象共同组成，形成一个整体。
总之，夏雨的爱情诗歌带有浓厚的“梦幻式”浪漫色彩，虽然有些晦涩难懂，但却值得我们去用心赏读，细细体会。
二、浅析 夏雨《行歌十四首之痴人说梦篇》
爱情是文学艺术的永恒主题，也是人类最美好的情感之一。爱情是艺术家主要的想象源泉之一，也是艺术家扇动他们轻灵羽翼在艺术天空中翱翔的动力之一。古往今来，歌颂爱情的诗篇举不胜举，不下几万首。于是人们惊呼：爱情诗歌已经写滥了！但是人类还要把爱情继续下去，因此，爱情题材的诗歌还是要写，怎么写，这就需要讲究艺术了。
夏雨的爱情诗歌从思想性来看，与其他爱情诗歌所表达的思想并没有什么不同，即抒发了诗人对美好爱情的渴望和追求。从艺术上看，夏雨的爱情诗歌具有独特的艺术风格。现在我们就简单地解析一下她的《行歌十四首之痴人说梦篇》。
如果不是通篇的阅读几遍，我们很难把她的这组诗歌与“爱情”联系起来。这就是诗人的爱情写得很隐蔽，很巧妙，并且蒙上了一层“梦幻”的“迷雾”。从诗名来看，诗人说“痴人说梦”很具有调侃的意味，但却是寓意深远，具有浓烈的象征气息。“痴人”这里可指对爱情“痴迷”、“执著”及“忠贞不渝的信守”；“梦”可代表“爱情”，像梦一样的爱情，或者爱情如梦。需要说明的是把爱情比作“梦”并没有消极的思想，而是体现诗人“至善至美”的爱情观。纯洁的梦，纯洁的爱情。
诗人对整组诗的时间和空间把握比较好，同时诗人以跳跃性的思维来回变换着时间和空间，将诗人的情感予以外伸。第一首诗诗人就介绍了时间和地点：“那一日，也是任何一日/我照例在转动的风车上”，这里诗人强调的时间是“任何一日”，而不是固定的某一时间。“我照例在转动的风车上”，这个夸张的想象很具有意象。接下来诗人介绍了“你”，“你在远处，也在近地”，这也是个让人浮想联翩的句子，“你”就在“我”的不远处，也在“我”的身旁，暗喻着即使“你”人在远处，“心”却在“我”身旁，或者“我”无时无刻不在想念“你”，即使“你”不在身旁，“我”依然能感觉“你”的存在。随后的几句是诗人富有象征意义的诗句。
从第二首开始诗人在结构上运用了“顶真”的修辞手法，不仅使诗句更有力度，更重要的是使整组诗歌更有连贯性。这组诗中的每一首都可以独立成为一首诗，意思也相当完整，但从思想境界、艺术造诣上讲，它们又意联起来成为一个整体，使意脉得以贯通。第二首诗中诗人以一个“跳跃性”同时又具有美的意象的句子结尾为下一首展示诗人情感厚度和真挚做了很好的铺垫。“我看不到你，我就用想象夸大气温的厚度/缩小距离的体积”从这两句诗可以看出诗人的感情是多么真诚和热烈，但却把握和控制的很好，含蓄典雅。
第五首诗中，诗人不仅更换了主语，也变换了思维空间。“女主角无悲切/她习惯拉着男一号的衣角”。这里似乎暗示着诗人的爱情经历在脑海里像“梦幻剧”一样在上演。
第六和第七首诗，诗人展开了诗歌绮丽的想象翅膀，让情感外伸。“一颗残疾的小心脏诞生了”这个句子象征着什么呢？从第七首的“一颗残疾的小心脏啊，它在身体外/也在身体内 /如果你爱过，且不后悔”来看，应该是象征着诗人自己的真挚而又爱恋的“心”。诗人说这颗“心”是“残疾”的，这是因为它曾受过伤。“那刺穿我心的/那覆盖着引力的/那没有血痕的”。需要注意的是第七首结尾诗人用了两个古典的句子：“天亦多情天亦老，我愿横笛向天笑”。这里又可以看出诗人高超的语言艺术。
接下来的几首，诗人写得较为隐晦。第九首“真理就在笛孔里，尽管它们有时悠扬”。这里的“真理”也具有象征意义，可指诗人的纯洁、真挚的感情，有时“悠扬热烈”，有时“幽咽低沉”。第十三首的“一时的悲伤/陷入永生的难以自拔里 ”这一句我们可以体会到诗人对待爱情的执著、深沉、恒久，但却很容易受到伤害。
最后一首是整组诗歌的重点，明确点明了主题思想，表达了诗人爱情心语。“人生到处都是爱/活着，就是折磨和幸福相依又相偎”。“爱情需要我”，诗人不说“我需要爱情”，以反说的形式不仅耐人寻味，也为整组诗歌划了一个圆满的句号。
读罢夏雨《行歌十四首之痴人说梦篇》，我们仿佛在充满梦幻传奇的爱情迷宫里荡气回肠地走了一遭，惊叹诗人那高超的语言艺术和梦幻浪漫的诗意想象，赞美现代诗歌绚丽的艺术魅力。
2005-10-17
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