就几处京剧唱词奉答王振麟师长教师

2015-09-30 22:39:33

　　2010年第七期《中国京剧》上登载了王振麟师长教师的高文《对〈几处京剧唱词的辨析〉的辨析》，对拙文《几处京剧唱词的辨析》前后提出了四点商议定见和三个切磋问题。《中国京剧》杂志能刊发如许争鸣的文章，我认为这是功德，不管是演员不雅众，仍是专业、业余的研究者，若是都能像王师长教师如许存眷京剧唱词在京剧中的主要地位，那末对京剧脚本文学甚至艺术思惟方面的提高势必是大有裨益的，同时也由衷地感激《中国京剧》杂志可以或许为读者供给如许各抒己见和公然同等的交换平台。王师长教师对我很是尊敬，而且恳切、当真地提出了分歧定见及相干问题，作为一位京剧老演员，我虽年老体衰，目力欠安，但对此却不克不及漠然置之，置若罔闻，是以谨以此文奉答王振麟师长教师。（就几处京剧唱词奉答王振麟师长教师）

　　1、“靠山近水把营x”

　　在《对〈几处京剧唱词的辨析〉的辨析》中，王师长教师认为“稍有音韵常识的人都知道，京剧唱词上下句的末字搭配老是上句为仄声，下句为平声……若下句改成‘把营守’，不但是上下句末字反复，并且违反了下句末字必需是平声字的纪律。作为音韵学家的魏某和正视字音的余叔岩都不会如许做的”。我感觉王师长教师所说的“纪律”只是京剧上下句唱词中的一般纪律，并且在此根本上又不乏揣度之词。京剧上句的唱词通常为押仄声，但押平声的环境却其实不少见，仅《伐鼓骂曹》一剧中就有“生平志气运未通”、“相府门前杀气高”、“生平志气与天高”、“谗臣当道谋汉代”、“到现在出了个奸曹操”等多处上句押平声的例子，至于其他传统戏中如许的例子更是不乏其人。而在传统戏中唱词下句押仄声的环境固然很少见，却不克不及说就没有破例。如精晓乐律的言菊朋师长教师在《捉放公堂》陈宫【西皮二六】开首“曹孟德休得要谤毁董卓，董太师他倒有那治国的韬略”两句，则完全可以颠覆“京剧唱词上下句的末字搭配老是上句为仄声，下句为平声……并且违反了下句末字必需是平声字”的纪律。又如谭鑫培和“正视字音”的余叔岩均有《打渔杀家》的唱片传世，在这段【西皮快三眼】的唱段中，谭、余二位先辈的唱词都是“他叫我把打鱼的事一旦丢却”、“桂英儿捧（谭唱作：取）茶来为父解渴”，而“却”和“渴”又都是“违反了下句末字必需是平声字”的反证。可见王师长教师所谈的纪律只是京剧唱词中的一般纪律，既不周全，也不周密，更不克不及作为权衡所有京剧唱词选词用字对错与否的独一尺度，而据此否认“把营守”下句仄声存在的可能性，明显来由不敷充实。另据刘曾复师长教师奉告，该句唱词应为“靠山近水把陉守”，虽“营”、“陉”（当山口讲）有别，但可见对下句末尾“守”字的应用也并不是仅魏铁栅师长教师一人。另外，在演唱上“收”字的简谱记为32221，“守”字的简谱记为12221，区分仅在开首的3和1上，很好辨识。

　　2、“俺诸葛”与“汉诸葛”

　　正如王师长教师所说，在《谭鑫培唱腔集》第一辑《空城计》里，陈彦衡师长教师把触及“x诸葛”的两处唱词别离记为“我诸葛保幼主岂能无忧”和“我诸葛怎比得先辈的师长教师”，如以陈彦老所记为准，可见老谭晚年所唱应为“我诸葛”。

　　可是在台湾李炳莘师长教师编著的《余派唱词钱氏辑粹》（津新出图书第001271号，1995年10月天津第2版）中，炳莘师长教师却把这两处唱词记为“汉诸葛扶幼主岂能无忧”和“汉诸葛怎比得先辈的师长教师”（见该书118、121页）。需要申明的是，炳莘师长教师所记系经余叔岩亲传给孟小冬，以后又由孟小冬教授给入室门生钱培荣，再由钱老亲授给门生李炳莘师长教师的“余派唱词”，师承关系明白，是尺度的余派唱词，不存在耳口相传和别出心裁的问题。别的，像李少春师长教师在《打金砖》“太庙”中的【二簧导板】即唱作“汉刘秀在后宫神魂难稳”，可见朝代与姓氏人名相毗连的利用在京剧唱词中仍是有的，并不是仅“自报家门者破例”。