我是个京剧迷。近读到《一辈子的记者》，是名记者张之江先生六十年来从事采写生涯的纪实。涉及到京剧生旦净丑各个流派的老中青演员近百名。其中有关梅兰芳的文章最多，达23篇，盖叫天的18篇，周信芳的13篇，其余诸篇写的是各家各派。时间跨度是从1954年至1999年。当然，这不是张老的全部著作，只是选了个中精品。
特别是第59篇《盖叫天和他的盖派艺术》一文，长达40页，3万多字。全文在描写“燕南寄庐”时，一房一厅，一草一木，都使人如临其境；在叙述盖老生活轶事、舞台艺术时，更是如见其人，如闻其声，确是大手笔！张老写此文时是1997年，估摸为78岁高龄。回忆是从1950年开始的，时间相距达47年，而全文写来绘影绘声，引人入胜，若不是与盖老交往极深，加之张老超强的记忆力，岂能达到此种境界！
由此使我想起一件往事来了。上世纪80年代初，有一天，我到《新民晚报》（外滩旧址）文化部送篇稿件，出来时，迎面遇到一位身材比我高些，年龄比我大些的先生，他朝我看了看，突然问我：“你是写京戏的吧？！”我愣了一下，我跟他素不相识，他怎知我的底细？等我回过神来，只说了句：“早就不写了。”没顾上跟他寒暄就分手了。后来我想，晚报里我熟识的朋友不多，他是谁呢？思来想去，突然想起来了。“对，是他！是张之江！”早在上世纪40年代中期，我曾从事过几年的戏剧采访工作，可能多次在场面上和张老碰过面，但想不到时隔三四十年，他仍然认出我来！张老，你好记性啊！
张老是戏剧记者，但更是位戏剧评论家。他写的戏曲报道，不仅有演出剧目的故事梗概，还有人物分析，以及对主要演员在台上演出得失的评说。有赞美、鼓励，也有对较大的错误予以批评指点，立论公正得体。更值得欣赏的，张老有的文章似乎淡但内涵颇深。如第104篇《马、谭、阎、韩、侯等精心绝艺传代》一文中，谈到上海青年京剧演员在北京向著名武旦阎世善学了整出《扈家庄》和《梁红玉》，在她们临回上海前，阎又在演出的间隙再为她们巩固一下。问题在于这位40年代的著名武旦，在当天的剧场演出中，一人在三出戏中赶饰三个角色，饰演的是太监、差人、兵士。这三个都是跑龙套的活，难道一个京剧团就缺少这么个龙套，而非要身怀绝技的阎世善来顶替？而且还在这三个角色的变换中，腾出些许时间为青年演员说戏？初读，有些大惑不解，再读，也就明白为什么有些名演员被人们称为“德艺双馨”的道理了！80年代听说阎世善在北京戏曲艺术职业学院担任教授之后，同样得到启示，有绝艺的人才是不会被埋没的！
当前，京剧旦行中，梅程荀尚张各派人才辈出，近几年，赵（燕侠）派，筱（翠花）派，王（瑶卿）派也有后学者，唯独别树一帜的黄（桂秋）派却后继无人。上卷第54篇记载张老曾对黄桂秋作过专访，可惜对黄的艺术着墨不多。黄桂秋是梨园界人称“老夫子”的陈德霖的关门弟子，与梅兰芳、姜妙香是师兄弟。黄的唱腔具有独特风格，委婉圆润，甜美动听，听他的唱是一种美的享受。《春秋配》《别宫祭江》更是誉满南北。上世纪40年代黄曾在上海演出过，只是叫好不叫座！迨至1978年黄去世后，黄派唱腔几成绝响。前年央视播放京剧演唱会，见一位武汉女演员唱了一段黄腔，观众耳目一新，掌声不绝。但却似惊鸿一瞥，之后就杳无音讯了。不知京剧界有识之士是否注意及此！如果能挖掘出黄派人才，未尝不是一件好事。张老以为然否？
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